한때 글램록 붐의 한 켠에 있던 록밴드 JAPAN의 베이시스트 믹 칸이 암으로 타계했다. 52세면 한창 음악활동에 전념하실 나이인데 이런 소식은 매 번 안타깝다. 믹 칸의 홈페이지 다운로드 메뉴에 가면 그의 솔로앨범 주요 수록곡을 무료 다운로드 서비스 하고 있으므로 한 번 쯤 들어보면 좋을 듯 하다.
배철수의 음악캠프에 사카모토 류이치 씨가 출연한다는 얘기를 듣고 저녁준비 하려다 냉큼 PC에 라디오어플을 설치했다. 배가 고픈데 이걸 어쩌지 고심하다가 먼저 라디오를 듣기로 결심했다. ㅎㅎ 배철수의 음악 캠프는 첫 방송 이후 10년간은 거의 빠짐없이 들었는데 그후 듣지 못하다가 이제서야 또 듣게 되었다. 여전히 편한 진행이 좋았고. 사카모토 류이치의 인터뷰 음성은 처음으로 듣는데 참 편안한 목소리였다. 결코 미성은 아니었지만 곧 있으면 60줄이라니 새삼 놀라게 되었다. 70년대 YMO로 활동하던 시절을 생각하면 딱 그 나이일텐데 뜬금없이 나이에 놀라움을 느낀 건 왠일인지... '마지막 황제'의 젊은 영화음악가 사카모토 류이치의 이미지를 여태 지닌 탓인 듯 싶다. 방송 중에 오시마 나기사 감독에 대한 얘기가 나온 순간이 유독 흥미가 생기는 부분이었다. 영화 관련 프로그램이었다면 함께 작업한 감독들에 대한 재미 있는 얘기가 더 나올 법도 한데 그런 아쉬움은 있다. 오시마 나기사 감독이 배우 출연을 제의 하러 왔을 때 너무 기뻐서 영화음악까지 하겠다는 말을 해버렸다는 얘기가 웃음짓게 만들었다.
YMO 시절의 라이브 '동풍' YMO 세 멤버의 무게감을 빼더라도 이 라이브에 함께 하고 있는 백업 멤버들도 무게감이 느껴진다. 기타에 와타나베 카즈미, 건반에 야노 아키코 등 재능들을 뭉쳐놓으니 마냥 능수능란한 분위기가 느껴진다. '어려운 것을 쉽게 해내는 것이 프로다!' sk 와이번스 김성근 감독이 그런 말을 했던게 생각나는데 음악에서의 프로연주자는 진짜 그런게 중요하다고 본다. 한창 때의 야노 아키코의 모습은 정말 매력이 넘친다. 최근 모습은 너무나도 여유로운 아줌마 분위기지만 이때는 정말 나이에 걸맞는 풋풋함이 강렬하다. 야노 아키코는 사카모토 류이치와 한때 부부 사이이기도 했는데 왜 헤어졌을까. ㅎㅎ
자살로 안타깝게 생을 마감한 가토 카즈히코의 'Around the world'. '파파 헤밍웨이' 앨범 수록곡이다. 경쾌한 느낌의 곡이어서 자주 돌려보는 영상 중 하나이다. 이런 재능을 지닌 양반이 왜 떠나셨는지... 가토 카즈히코 역시 오시마 나기사 감독과의 연이 있는데 포크 크루세이더스 활동 무렵 '돌아온 술주정 뱅이 (1968)'에 '임진강'을 테마송으로 삽입한 바 있다.
사회성이 깃든 영국 코미디의 독특한 매력을 선보인 Ealing Studio와 함께 호러 장르에서는 Hammer Studio가 특유의 양식미로 단단한 팬층을 일구었다. 케이트 부시도 유년시절 해머 스튜디오에서 만든 호러영화에 남다른 추억이 남아있었던 것인지 으시시한 분위기를 살린 흥미로운 곡을 만들어 냈다. 나름 내막이 파악되는 곡인데 '노트르담의 곱추'를 맞기로 한 배우는 어떠한 사고(?)로 죽음을 맞이 하고 동료배우가 대신 역을 맞게 되었지만 죽은 배우의 영혼에 시달린다는 호러영화에 어울리는 스토리를 가진 곡이다.
You stood in the belltower, But now you're gone. So who knows all the sights Of Notre Dame?
They've got the stars for the gallant hearts. I'm the replacement for your part. But all I want to do is forget You, friend.
Hammer Horror, Hammer Horror, Won't leave me alone. The first time in my life, I leave the lights on To ease my soul. Hammer Horror, Hammer Horror, Won't leave it alone. I don't know, Is this the right thing to do?
Rehearsing in your things, I feel guilty. And retracing all the scenes, Of your big hit, Oh, God, you needed the leading role. It wasn't me who made you go, though. Now all I want to do is forget You, friend.
Hammer Horror, Hammer Horror, Won't leave me alone. The first time in my life, I leave the lights on To ease my soul. Hammer Horror, Hammer Horror, Won't leave it alone. I don't know, Is this the right thing to do?
Who calls me from the other side Of the street? And who taps me on the shoulder? I turn around, but you're gone.
I've got a hunch that you're following, To get your own back on me. So all I want to do is forget You, friend.
Hammer Horror, Hammer Horror, Won't leave me alone. The first time in my life, I leave the lights on To ease my soul. Hammer Horror, Hammer Horror, Won't leave it alone. I don't know, Is this the right thing to do?
오래전 당신은 종탑에 서있었지만 지금은 없어 노트르담의 일들도 이제는 잊혀져가고 있어
용감한 자들이 별을 얻게 되지 나는 당신의 대역이야 하지만 지금 나는 당신을 잊고 싶을 뿐이야 친구
해머 호러 해머 호러 왜 나를 가만히 내버려 두지 않는 거야? 불안감을 없애기 위해 불을 켜두는 것 따윈 지금껏 내겐 없었어 해머 호러 해머 호러 왜 나를 가만히 내버려 두지 않는 거야? 나는 모르겠어 이게 맞는 일이라는 거야?
당신의 역할을 리허설하고 있으면 왠지 죄의식이 엄습해오지. 당신이 대성공을 한 장면을 하나도 빠짐없이 따라하고 있어 아... 세상에! 당신은 주역을 원했어 하지만 당신을 멀리 보낸건 내가 아니야 지금은 당신을 잊고 싶을 뿐이야 친구
해머 호러 해머 호러
왜 나를 가만히 내버려 두지 않는 거야?
불안감을 없애기 위해 불을 켜두는 것 따윈 지금껏 내겐 없었어
해머 호러 해머 호러
왜 나를 가만히 내버려 두지 않는 거야?
나는 모르겠어
이게 맞는 일이라는 거야?
길 건너 나를 부르는 건 누구지? 나의 어깨를 두드리는 건 누구지? 뒤돌아보아도 그곳엔 아무도 없어
당신이 나를 끈질기게 따라오는 걸 알 수 있어. 하지만 지금 나는 당신을 잊고 싶을 뿐이야 친구
해머 호러 해머 호러
왜 나를 가만히 내버려 두지 않는 거야?
불안감을 없애기 위해 불을 켜두는 것 따윈 지금껏 내겐 없었어
해머 호러 해머 호러
왜 나를 가만히 내버려 두지 않는 거야?
나는 모르겠어
이게 맞는 일이라는 거야?
Kate Bush: Cloudbusting, 앨범 Hounds of Love (1985) 수록곡
케이트 부시는 '폭풍의 언덕'이나 '해머 호러'같은 곡에서 받은 첫 인상이 강렬해서 중고등학생 시절엔 마냥 무서운 느낌이었는데 나이 먹고서는 더할 나위없는 개성이 섹시한 매력으로 다가왔다. 'Cloudbusting'은 강제 구금 후 죽음을 맞이했던 정신분석학자 빌헬름 라이히와 그의 아들 피터를 소재로 하고 있다. 케이트 부시가 피터 라이히가 쓴 A Book of Dreams를 인상 깊게 읽고서 쓴 곡인데 뮤직비디오 에서 도널드 서덜랜드의 주머니에 들어 있는 책을 꺼내는 장면이 등장한다.
I still dream of Organon. I wake up cryin'. You're making rain, And you're just in reach, When you and sleep escape me.
You're like my yo-yo That glowed in the dark. What made it special Made it dangerous, So I bury it And forget.
But every time it rains, You're here in my head, Like the sun coming out-- Ooh, I just know that something good is gonna happen. And I don't know when, But just saying it could even make it happen.
On top of the world, Looking over the edge, You could see them coming. You looked too small In their big, black car, To be a threat to the men in power.
I hid my yo-yo In the garden. I can't hide you From the government. Oh, God, Daddy-- I won't forget.
'Cause every time it rains, You're here in my head, Like the sun coming out-- Ooh, I just know that something good is gonna happen. And I don't know when, But just saying it could even make it happen.
It's you and me, Daddy.
It's you and me... Daddy---
It's you and me... Daddy---
E-yeah yeah yeah yeah yo-ohhhhhhhhhh
And every time it rains You're here in my head Like the sun coming out. Your son's coming out. Ooh, I just know that something good is gonna happen. And I don't know when, But just saying it could even make it happen.
Ooo-ohh, just saying it could even make it happen.
I'm Cloudbusting Daddy.
Your son's coming out. Your son's coming out.
지금도 오르고논의 꿈을 꾸며 울며 눈을 떠요. 당신이 비를 내리고 있지요. 손을 뻗으면 당신에게 닿을 듯 한데 당신과 잠은 내게서 달아납니다.
당신은 나의 요요 어둠 속에서 밝게 빛나는 특별하고 위험한 존재였어요 그래서 땅에 묻고 모르는 척 할 수 밖에 없지요.
*비가 올 적마다 구름 사이로 모습을 보이는 태양처럼 당신의 모습이 머리 속에 떠올라요. '아... 뭔가 좋은 일이 생길 거야. 언제인지는 모르지만' 이렇게 입밖에 내는 것만으로도 멋진 일이 생길 것 같아요
세상에서 가장 높은 곳에 서서 땅끝을 내려다 보던 당신의 눈에 그들의 모습이 보여요. 그들의 큰 검정차에 탄 당신은 권력자들에게 맞서기에는 너무나도 연약했어요.
정원에 요요를 숨겼던 나였지만 정부로부터 당신을 숨길 수는 없었어요. 오... 아버지! 결코 잊지 않겠어요.
*비가 올 적마다 구름 사이로 모습을 보이는 태양처럼 당신의 모습이 머리 속에 떠올라요. '아... 뭔가 좋은 일이 생길 거야. 언제인지는 모르지만' 이렇게 입밖에 내는 것만으로도 멋진 일이 생길 것 같아요
작사작곡: 호소노 하루오미 ※美しい二人の夢見る約束 사랑스런 두 사람이 꿈꾸는 약속
青空探しに行くんだよ あの街へ 푸른 하늘을 찾으러 가는 거야 그 거리로
春の陽は久し振りと 봄 햇살은 오랜만이라며
涙ぐむ君を寄せ 눈물을 머금는 너를 끌어 기대게 하면서
ちぎれ雲数えてみる 恥ずかし※ 조각구름을 세어 본다 쑥스러워
恋する二人は夢見る空の果て 사랑하는 두 사람은 꿈꾸는 하늘끝까지
真心探しに立つんだよ あの崖に 진심을 찾기 위해 서본다 그 벼랑에
木の葉が好きなのよと 나뭇잎이 좋다며
微笑む君の肩に 웃음 짓는 너의 어깨에
手をかけ誓う未来 恥ずかし 손을 얹으며 맹세하는 미래 쑥스러워
峠を歩けば 夕陽がはえるよ 고개를 올라가면 석양이 빛날거야
落日さよなら 輝く草の野辺 석양이여 안녕 반짝이는 들판
さぁ そこに腰をおろし 風の声聞きましょう 자... 그곳에 앉아서 바람의 소리를 들어보자
膝枕心地良く 恥ずかし 팔베개가 기분이 좋아 쑥스러워
노래 도입부에 호소노 하루오미가 레코드를 구입한 분들을 위한 서비스 음성이라고 말하는 재미있는 인사말이 흘러나온다. '소노시트 버전'이라고 표기된 걸 보니 아마 일본에서 해당음반이 나왔을 무렵 이 곡이 담긴 소노시트가 부록으로 딸려왔던 듯 하다. 90년대 초반에 국내 음악잡지 에서 기타리스트 안회태 씨 등의 기타강좌 소노시트를 부록으로 끼워주던 것이 생각이 나는데 CD만 익숙한 어린 친구들은 소노시트라는 말 자체가 생소할지도 모르겠다.
TV방송 '우리들의 음악' 중 호소노 하루오미와 UA의 협연
토가와 준 '꿈꾸는 약속'. 원작자도 모른채 여태 토가와 준 버전으로만 듣다가 며칠전 호소노 하루오미 원곡임을 알고서 놀라운 기분이 들었다. 역시 원곡도 참 좋구나 싶은 마음이 들면서 토가와 준 버전도 여전히 좋은 느낌이 드니 참 행복한 경험이다.
*기타연주자 야마시타 카즈히토가 1994년에 녹음한 작곡가 요시마츠 다카시 작품집 CD에 수록된 작곡가 본인의 해설글을 옮긴 것임.
------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 야마시타 카즈히토 씨에 대한 노트 -요시마츠 다카시
야마시타 카즈히토 씨와의 만남은 1980년 5월로 거슬러 올라간다. 당시 그는 이미 세 개의 국제콩쿠르를 제패한 19세의 질주하는 천재소년. 나는 아직도 데뷔작조차 발표하지 못한 27세의 늦깍이 작곡가. 그것이 신기한 경위로, 하라다 이사오라는 프로듀서의 소개로 만나게 되어 도쿄에 있을 야마시타 씨의 미니 콘서트를 위해 곡을 쓰게 되었다. 그것이 '리트머스 디스 턴스'라는 곡이다. 하지만 그의 연주를 가까이에서 듣고 생각한 것은 '그의 기타는 이미 기타가 아니다'라는 것이었다. 그의 기타는 그랜드 피아노이고, 보통의 기타 음악이 개인적인 로맨스를 속삭이는 악기라면 그의 기타는 거대한 인간의 존재를 음악으로 구축할 수 있는 장대한 악기. 이것은 이미 도마뱀과 공룡의 격차와 같다. 그로부터 '진정으로 야마시타 카즈히토 씨의 기타에 걸맞는 규모와 속도 그리고 환타지를 지닌 기타 협주곡'을 쓰리라는 꿈을 향한 칠전팔기가 시작되었다. 곡을 완성하기까지 몇번이고 그의 조언을 받았지만 '이것은 연주할 수 없어요. 보세요' 라고 말하며 기타를 치게 되면 그 테크닉에 아연해질 뿐이었다. 그리고 거의 4년이 흘러 '천마효과(페가수스 이펙트)'라는 이름의 기타 협주곡 을 완성. 1985년 3월에 초연했다. 그는 초연을 암보(暗譜)로 연주를 마쳤고 내 꿈에 훌륭하게 응답해 주었다. 이것은 이미 작곡가가 누릴 수 있는 최고의 행복이다. 그 후에도 도쿄에 갈 적 마다 술을 마시거나 하는 만남이 이어졌고 예리한 칼과 같은 그의 테크닉도 (나이에 걸맞는) 원숙미가 더해져갈 무렵 '이제 또 기타 곡을 쓰고 싶지 않으신가요?'라는 권유를 받게 되어서 새로운 작품을 쓰기로 약속을 하게 되었다. 콘체르토 초연으로부터 7년이 된 해의 겨울 이었다. 그 때 쓴 'Wind color Vector'라는 곡을 단서로 시작한 연작이 이 CD에 수록된 '3부작'인 것 이다. 생각해보면 최초의 '리트머스' 때는 야마시타 씨가 10대였고 나는 20대, '천마효과' 때는 야마 시타 씨가 20대였고 나는 30대, 그리고 이번의 '3부작' 때는 야마시타 씨가 30대였고 나는 40대. 작곡가와 묘하게도 이렇게 길게 함께 해 온 것이 연주가인 그에게는 행운인지 불운인지 모르겠지만 초일류 연주가와 동시대를 살아가며 작품을 제공할 수 있었던 나에게는 행운일 수 밖에 없을 것이다. 긴 시간을 함께한 신기하고도, 그리고 지금부터도 소중히 하고 싶은 멋진 만남이다.
수록작품에 대해서 기타 소나타 '하늘빛 텐서' Sky Color Tensor (1992) [기타의 동적인 추진력과 다면성을 하늘빛을 한 텐서(장력)에 흉내낸 5개의 악장 소나타.] 1. 낮 [한낮의 푸른 하늘을 질주하는 구름의 프레스토] 2. 황혼 [붉은 빛 황혼의 비가] 3. 밤 [메마른 밤을 위한 스케르초] 4. 한밤중 [한밤중을 지나쳐 가는 무도] 5. 새벽 [새벽의 태양을 위한 드론] 이 곡은 '어쨌든 장대하고 거대한 구조를 지닌 교향곡 같은 기타 곡'이라는 발상으로 쓰여진 곡이다. 처음은 전체 7악장 40여분의 구상이었지만 아무래도 너무 장대하다는 생각이 들어 단념했다. 최종적으로 절반 정도의 길이가 되었다. 소나타인 동시에 하늘에 대한 라가(Raga)이기도 한, 이른바 묘사음악은 아니지만 질주하는 한낮의 프레스토로 시작해서 황혼과 밤을 지나, 최후엔 태양이 지평선에 떠오르는 장대한 드론까지를 기타 하나로 그려낸다. 초연은 1992년 10월 도쿄문화회관 소강당에서 야마시타 씨의 리사이틀.
바람빛 벡터 Wind color Vector (1991) [기타의 정적이고 투명한 울림을 바람빛을 한 벡터(방향량)에 흉내낸 세 개의 부분으로 이뤄진 전주곡.] 1. 바람이 불어가는 곳으로 [바람의 조짐과 먼 꿈의 기억에 대하여] 2. 바람이 그친 후 [정지한 바람의 노래에 대하여] 3. 바람이 불어오는 곳으로 [바람이 가져다 준 이국의 무도에 대하여] 3부작 중 가장 처음 썼던 이 곡은 '리사이틀 용의 가벼운 10분 정도의 곡'이라는 의뢰를 받고 쓴 곡이다. 처음엔 아주 짧은 미니 사이즈의 소품이었지만 후반의 얼마간 동적인 부분을 첨가 해서 현재의 형태가 되었다. 바람에 스치며 소리를 내는 '현'과 바람이 멈춘 후의 고요함, 그리고 바람에 실려서 들려오는 이국음악의 이미지를 바탕으로 무척 편안한 기타 용의 규모와 악상을 지닌 곡을 만들 생각 이었지만 야마시타 씨에 따르면 '그렇게 편안한 곡은 아니네요'라고 했다. 반성한다. 초연은 1992년 1월 도쿄 카잘스 홀에서 야마시타 씨의 리사이틀.
물빛 스칼라 Water color Scalor (1993) [기타의 샘물과 같은 리듬을 물빛의 스칼라(실수량)에 흉내낸 의사(疑似) 고전풍다섯개의 작은 무곡집.] 1. 전주곡 [경쾌하게 질주하는 작은 전주곡] 2. 간주곡 A [정지한 듯한 짧은 안단테] 3. 댄스 [의사고전 풍의 2중구조의 무곡] 4. 간주곡 B [멀리 북소리가 들려오는 간주곡] 5. 론도 [질주하는 작은 피날레] 3부작 중 가장 마지막으로 쓴 이 곡은 '플레이아데스무곡집'이라는 피아노 연작의 자매 작으로 불러도 될 작품으로 르네상스음악의 류트에 의한 의사고전풍의 무곡으로 현대적 으로 번안한 작품이다. 8분음표와 16분음표만이 악보에 그려져 있어서 얼핏 보기엔 평온한 듯이 보이지만 이상한 변박자와 기묘한 패시지의 연속이기 때문에 야마시타 씨에 따르면 '반복해서 치다보면 손가락이 삔다'고 한다. 1993년 7월에 후쿠오카의 리사이틀에서 초연했다.
두 개의 소품 [쓸쓸한 물고기와 하얀 풍경에 대한 두 개의 소품] 1. 성가 [외로운 물고기에 대한 성가] 2. 노엘 [하얀 풍경 속의 크리스마스] 두 개의 소품은 원래 기타 곡이 아니고 모두 피아노 소품을 어레인지한 작품이다. '성가'는 10대 시절 쓴 피아노 소품의 하나이다. 피아노 곡집 '꿈의 동물원' (동아 음악사) 제 3권에 '외로운 물고기의 성가'라는 제목으로 실려 있다. '노엘'은 플룻, 하프 그리고 파고트를 위해 쓴 '세 개의 하얀 풍경' (1992)이라는 작품 중 하프가 연주하는 멜로디다. '앙코르 곡과 같은 편안한 소품'이라는 주문에 맞춰 옛곡에서 기타에 어울릴 법한 소품을 여러곡 골라서 기타 용으로 편곡을 했지만 이번 앨범에는 그 중 가장 느리고 가장 심플한 두 곡을 수록하게 되었다. 편안하기도 편안하지만 두 곡 모두 '기타를 치면 점점 느려지고, 점점 조용해지는' 위태로운 곡이기도 하다.
리트머스 디스턴스 Litumas Distance (1980) [꿈 속에 엷은 색을 한 푸른 사막과 붉은 사막이 있다. 그곳엔 건조한 눈을 한 베두인족이 살고 있다. 산성의 베두인, 그리고 알칼리성의 베두인. 결국은 리트머스 시험지 위에 가공의 사막 같은 것이지만 그들은 사막 위에 앉아서 기타를 무척 닮은 현악기를 품으면 먼 환상과 같은 신비로운 노래를 부르기 시작한다. 나는 그것을 채보해서 리트머스에 놓인 디스턴스(원경) 을 상상한다.] 1. Bedouin in Acid [산성의 베두인] 2. Bedouin in Alkali [알칼리성의 베두인] 이 곡은 야마시타 씨를 위해 쓴 최초의 곡으로 아라비아의 우드와 같은 것을 상정해서 의사(疑似) 민족음악이라고 불러도 되는 곡이다. 아라비아 음계 풍의 특수한 조현을 사용함과 더불어 후반에는 연주를 하면서 기타 몸통을 두드리며 리듬을 만드는 동시에 튜닝팩에 걸려있는 풍경(風鈴)을 울리는 아크로바트와 같은 테크닉이 요구된다. 초연은 1980년 10월 도쿄 미니콘서트. 다음다음해 야마시타 씨의 '모던 콜렉션'이라는 앨범에 수록되었다.
요며칠 잠자리에서 듣고 있는 수면음악 역할을 하고 있는 음반이라고 할까? ME:MO라는 중국 일렉트로닉 뮤지션의 'Acoustic View' 앨범을 듣고 있다. 격한 구석 없이 마냥 차분한 기운을 느끼게 하는 음악인데 앨범 자켓이 음악과 잘 어울린다. 평소 음악듣는 취향을 따져보면 일렉트로닉 음악이라고 해봐야 왕년의 크라우트록 시절의 관련 뮤지션을 제외하면 나와는 그다지 친근하지 않은 장르인데 오랜만에 듣는 (근래의) 일렉트로닉 계열 음악이다. 뭐하는 양반인지 궁금해서 뒤져보니 중국어의 압박이! 일본 블로그에 인터뷰라고 올려진 글이 있어서 옮겨본다. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------
북경을 거점으로 활동하고 있는 일렉트로닉 뮤지션. 80년생. 2001년부터 창작활동을 시작하였다. 2003년 자주레이블 'Fruity Shop'을 통해 'me:mo'를 릴리즈. 국내외 컴필레이션 앨범에 참가하는 한편, 2006년 모던스카이 레이블을 통해 솔로 앨범 '정경 静景
/Static Scenery'을 릴리즈. 곧이어 샨슈이 레코드(山水)를 통해 '원경 原景/Acoustic
View'을 릴리즈했다.
2006년 모던스카이 레이블을 통해 일렉트로니카, 앰비언트, 클릭 등의 수법을 축으로 완성한 솔로 앨범 '정경'을 릴리즈하며 메이저 데뷔. 감성적이고 세련된 악곡이 주목을 받은 ME:MO는 곧이어 새 앨범 '원경'을 발표한다.
-새 앨범 '원경'의 곡은 언제부터 만들기 시작하신 겁니까? 이전 앨범 '정경'이 완성되고 난 후 만들기 시작했습니다. 수록곡 '耐夜'는 2005년, 비교적 이전 작품으로 다른 것은 06년도와 07년도에 걸쳐서 만들었습니다.
-이전 앨범 '정경'과 이번 앨범 '원경' 모두 풍경을 테마로 하고 있습니다만 '원경'이라는 앨범명에 어떤 의미가 담겨 있습니까? 새 앨범명은 실제 중국어와 영어 제목을 맞춰보며 지어낸 것입니다. 영어로는 'Acoustic View'이고 그걸 중국어로 옮기면 '원경'이 되는, 감각적으로 딱 맞아떨어진다고 생각했습니다.
'원경'의 컨셉트는 무엇입니까? 이 앨범을 듣는 분들이 편한 기분이 될 수 있으면 좋겠습니다. 왜냐하면 제가 이 앨범을 만들 때가 바로 휴식을 취하던 시기였고 그 시기에 저는 항상 북경의 북해공원이나 경산공원에 햇볕을 쬐러 갔습니다. 북경의 겨울은 무척이나 춥기는 하지만 태양이 쬘 때는 무척이나 기분이 좋았습니다. 앨범에 있는 많은 작품의 구상은 당시의 그러한 여유로운 상태에서 만들어진 것입니다.
-'원경'이라 함은 어떤 풍경인가요? 저에게 '원경'은 제 기억 속에 있는 북경의 풍경입니다. 지금 존재하는 북경의 모습이 아닙니다. 제 어릴 적 풍경이 그립습니다. 당시의 북경은 현대도시와 같은 풍경은 아니었지만 생활의 활력이 가득차 있었습니다. 그러한 생활의 활력은 당시 북경이 지닌 독특한 것으로 따뜻하게 느껴졌습니다. 하지만 지금의 북경은 저에게 차갑게 느껴집니다. 이번 앨범 '원경'에서 제 유년시절과 북경 생활에 대한 그리움이 묻어나 있습니다.
-이 앨범에는 기타 생음이 담겨 있는데 기타 음을 넣은 건 왜인가요? 이 앨범에는 기타와 아코디언, 그리고 보컬이 약간 들어 있습니다. 저에겐 보다 풍부한 음악성이라는 것은 제가 추구하는 방향의 하나로서, 일렉트로닉 음악은 제가 표현하려는 음악성에서 한 종류의 수단에 지나지 않습니다. 기타라는 악기는 제가 줄곧 좋아하던 악기이기도 했고 '어쿠스틱'이라는 건 확실히 실제악기를 지칭하는 것이기도 하니깐. 저는 그것을 통해서 일종의 음악의 원풍경을 가져오고 싶었습니다. 아마도 지금부터 저의 음악은 전혀 일렉트로닉 음악적인 음색을 없애고 가장 전통적인 음악표현의 형식으로 돌아갈지도 모르겠습니다.
-생활하고 있는 북경은 보시기에 어떤 도시입니까? 북경을 표현한다면 어떤 풍경인가요? 북경은 본래 세게에서 가장 아름다운 도시였습니다. 하지만 지금은 무서운 도시가 되어 버렸습니다. 터무니 없을 정도로 크고, 시끄럽고, 불안하고, 수많은 인위적인 원인으로 인해서 예전의 아름다움을 다시는 완전히 되찾기가 이미 어려워져버렸습니다. 이제부터의 북경이 어떻게 변하더라도 그것은 제 마음 속에 있는 북경과는 완전히 다른 것입니다. 북경은 변화가 극심하고 저는 새로운 북경에 적응해나갈 수 밖에 없습니다. 그것이 때때로 괴롭습니다.
-음악을 창작하는데 있어서 가장 중요한 것은 무엇인가요? 생활
-2001년부터 창작활동을 시작하게 된 경위를 알려주십시오. 정식으로 창작활동을 시작한 것은 2003년부터라고 할 수 있습니다. 중국의 수많은 일렉트로닉 뮤지션이 그렇듯이 우리들은 모색과 실현 속에서 성장해갑니다. 2003년부터 2005년까지가 제 창작의 초기단계였고 2006년부터 저의 방향성을 발견하게 되었습니다. 저만의 방법으로 음악을 창작하고 싶고 '원경'이야말로 저만의 창작방법을 완성한 작품이라고 생각합니다. 아직 부족한 부분도 있을지도 모르지만 저의 방향성을 대표하는 앨범이라고 할 수 있습니다. 이 앨범은 저의 스타일이라고 생각합니다.
-당신의 음악은 서정적이고 서사적이기도 합니다만 뮤지션으로서 영향을 주는 것이나 인물이 있습니까? 수많은 것들이 제 창작에 영향을 줍니다. 하지만 가장 큰 것은 역시 저의 생활패턴입니다.
-당신의 음악은 무척 고요합니다만 평소 생활이 그러한 건가요? 생활하면서 가장 중요한 것이 무엇인가요? 생활 속의 저는 무척 평범합니다. 보통의 사람과 마찬가지로 일을 하며 생활을 하고 있고 조용한 생활을 바라고 있습니다. 하지만 현실에서는 조용하게 내버려두지 않는 일이 무척 많습니다. 어쩔 수 없게 만듭니다. 하지만 저는 그것도 자신의 마음을 연마하는 것이라고 생각합니다. 이것도 생활의 일부분일겁니다.
-당신의 음악과 일렉트로닉 음악씬과의 관련성에 대해 알려주십시오. 저는 이미 씬의 영향을 받지 않게 되었다고 생각합니다. 일렉트로닉 음악씬은 상당히 변화가 빠릅니다. 다음의 음악씬이 어떻게 될까 누가 알 수 있겠습니까? 그래서 역시 자신만의 방법으로 자기만의 음악을 할 수 밖에 없는 것입니다.
-2007년 당신이 즐겨들은 10장의 앨범을 알려주십시오 10장을 고르는 것이 어렵군요. 하지만 GUTEVOLK의 'TINY PEOPLE SINGING OVER THE
RAINBOW'는 제가 무척 즐겨듣던 앨법입니다. 그리고 TRANS AM의 'SEX CHANGE'와 SEA AND
CAKE의 'Everybody'도. 그리고 나머지는 07년 릴리즈된 앨범은 아니지만 예를 들어 MOHA！의 'RAUS AUS
STAVANGER' (2006)와 ADRIANO LANZI & OMAR SODANO의 'LA VITA
PERFETTA' (2004) 같은... 그리고 저와 여러 친구들이 SORA의 새 앨범을 무척 기대하고 있습니다.
야마구치 모모에의 '밤으로'는 야마구치 모모에의 가수 활동의 막바지 시기인 79년에 발표한 'Face in a vision' 앨범 수록곡이다. 소마이 신지 감독의 '러브 호텔 (1985)'에서 주인공 무라키가 자신의 택시에 여주인공 나미를 태우고 가는 장면에서 흐르는 곡이다. 기분 좋은 나른한 분위기가 일품이다.
